一只脚踏进后现代
维舟 著
南京大学出版社
2020年2月
ISBN ：978-7-3051-79228
定价:42.00
上架建议：随笔 评论
描摹徘徊在前现代、现代与后现代之间的当代中国
揭示社会现象和文化变迁背后隐藏的逻辑和意义
本书是作家、书评人维舟十余年评论生涯的阶段性总结，精选其解读当下社会文化现象的三十七篇文章，分为三辑：隐蔽的变迁、观念的起源、故事的讲法。从无根的现代人到由死线组成的人生，再到高科技中世纪，他细致描摹当代中国人的生存境况；从餐桌上的文化冲突到葡萄酒兑雪碧，他辛辣剖析新老观念的碰撞和社会文化的变迁；从分析广告民族主义、电视国学热等文化现象，到解读《盗梦空间》《飞屋环游记》等流行文化作品，他试图挖掘表面现象之下隐藏的另一套逻辑、意义或阐释。透过维舟敏锐的观察和犀利的评论，我们可以重新审视熟悉的文化现象和未经省察的观念，重新反思自己的生活和身处的时代。
维舟
1977年生，上海崇明岛人。毕业于厦门大学新闻传播系。作家，书评人。自2004年7月起撰写博客，涉猎驳杂，以文史为主，旁及社会学、人类学等。长期为《南方都市报》、《经济观察报》、《第一财经日报》、《三联生活周刊》等撰写书评，并为《GQ智族》、“腾讯·大家”、澎湃新闻等撰写专栏。已出版散文集《大地上所有的河流》（2014）、长篇小说《无岸之岛》（2019）；译著《不由自主的资产阶级》（2013，合译）。
媒体推荐：
他的每一篇书评背后都是观念世界对于当下社会的回应与投射，无论是遥远的古代或是异域，都对时下有一种遥远的关切与联系。
——《经济观察报·书评》“2018年度致敬书评人”颁奖词
编辑推荐：
l 本书试图用十余年来陆续写就的文章回望这个蕴藏着动荡变化、“破坏性创造”的时代，收录的文章多非时评，更多的是对一些无时效性的社会变迁之类长时段现象的思考，也是维舟评论生涯的一次阶段性总结。
l 从本书对20世纪头20年的社会热点、文化变迁的深入解读中，可以看到当代中国社会文化中的变与不变。例如，在《时间的拘役》中可以看到996的前兆，在《无根的现代人》中可以寻见年轻人逃离北上广再逃回北上广的根由。
l 本书收录的文章都试图揭示表面现象下面隐藏着的另一套逻辑、意义或阐释，例如《电视国学》《广告民族主义》《餐桌上的文化冲突》，谈的都是我们熟悉的现象，却发掘出了未经省察的观念。
目 录
第一辑 隐蔽的变迁
时间的拘役
一只脚踏进后现代
无根的现代人
慢半拍
不再年轻的个人主义者
关于懒惰的两套话语
对一张雕花木床的两种态度
餐桌上的文化冲突
一个单位就像一个村庄
电视国学
相声的没落
广告民族主义
憎恨思考的时代
每个人的死都是一次海难
你是只会比赛的机器人吗？
第二辑 观念的起源
爱国、卫生和运动
为中华之崛起而做操
空间感
城市与园林：对称与自然
城市，让生活更不好
假日观念的变迁
葡萄酒兑雪碧
“古怪食物”不过是一种文化排斥反应
审美
作为公共戏剧、大众童话和消费盛宴的王室婚礼
国王为什么需要新装
恩情的负担
第三辑 故事的讲法
日本动画中的工业浪漫主义
脱离控制的创造物
对黑暗力量的再征服
完美的罪行
记得是我在战斗
对意义的消费也不过是消费的一种
人民喜欢被童话感动
双向的忠诚
人民为什么需要许三多
虐囚与陌生空间想象
后记
后 记
2012年11月，因和李澜君谈起她新出的散文集《夏目漱石的百合》，她鼓励我也把自己早些年的文章归拢结集一番，并给我介绍了她那本书的编辑上海三联书店出版社的范毅文。她并不是第一个鼓励我出书的人，但她和毅文都比较有行动力。联系上之后，毅文先让我拟一下篇目和结构，随后便开始向前推进报选题了。以前朋友的提议，我大多搁置了，因为我对出书长期抱有一种怀疑，自己原本就只是利用有限的业余时间写作，积累不够厚实，网上作为博客发表或许无碍，但一旦白纸黑字印刷成书，那将来后悔起来也再难销毁重出了。也还好没有更早时就匆匆出书，因为后来拟定本书的出版计划后，发现稿子整成后势非大改不可。现在书中的篇什，绝大部分是我自2004年7月写博客起的六七年间所写的评论。除了其中少数几篇曾在搜狐财经、腾讯大家、《东方早报》和《华商报》发表过之外，大多数从未刊发在媒体上（未得我允许的网络转载除外）。它们原本也没有一个统一的主题，只是我在阅读和观察之余，对诸如社会热点现象、传统与现代、文化变迁等问题的一些思考。但一本书毕竟要有自己的整体架构，仅仅把零碎的篇章拼到一起是远远不够的，其中必须要有某些基本的主线、主题或蕴含的意义。那时毅文也说，不要把书做成“博文的结集”，“要对自己狠一点，舍得放弃一些文章，有一条主线”。在2013年2月我交出初稿时，向毅文提议书名定为《隐蔽的叙事》，因为我感觉其中所有文章谈的都是“其实有两层”，即在表面的现象下面隐藏着另一套逻辑、意义或阐释。但这立刻被她毫不犹豫地否决了，她以自己十多年的编辑经验坦诚地告诉我：这书名听上去就“太装了”，而且很容易让读者误以为是令人望而生畏的学术性著作。于是我把书名改成了《迷人的乱世》，既是借用其中一篇的标题，也是为了暗指现在这个蕴藏着动荡变化、“破坏性创造”的时代；与此同时，把原来的三辑改成四辑，使得主题能更清晰一些。之后不久，我遭逢变故，好友早逝，给我沉重一击。那一年春夏，我有三四个月都沉浸在对往事的回忆之中，发文感慨，以至于那些文章后来反倒结集为《大地上所有的河流》先问世了。而这部《迷人的乱世》，则在交稿之后进入漫长的审稿、审题阶段。到2013年9月初终于签了合同，然而并不顺利，谈论“乱世”有几分不合时宜，就此延宕下来。延至第二年早春，又改了一稿，但得到的答复是：如果书名不改，恐怕还是不能做；虽然内容是没什么问题。毅文直接建议我：不如找别家出版社再试试。也恰好此时，三辉图书的李伟为和王嫣婷来找我谈起。她们也是想让我结集出书，我遂说起有现成的书稿，只是耽搁已久。李伟为笑说：“那太好了！就交给我们吧。”和她认识已有六七年，她原也曾问过我有无出书的意愿，而我最终第一次真正与她合作，却是指望她来当接盘侠，说起来也不无歉疚。就这样，书稿交由三辉推进，重签了合同我还记得是2014年4月22日这天寄出的合同。到6月里改了第三稿交出，之后便又是一步步的出版流程。由于第一次审题的波折，我一度对这本书的出版不抱希望了，到2015年6月18日忽然又接到三辉图书版权编辑张祝馨的来函，告知此书可以顺利推进了，问我在篇目上是否还有什么更新。这的确是个惊喜，而我当时因为另一部书稿《价值重估的年代》也在编订中，的确需要再调整一下。三个月内，又改成了第四稿，共约15万字。时过境迁，自己对某些问题也有了些许不同的看法，同时增补或删并了一些篇目，尽量使它更具整体性一些。然而正所谓好事多磨，在这次交稿后，再度杳无音信。直至今年5月24日，接到三辉图书的编辑张少军来函，说他已接替张祝馨来编辑我这部书稿，但计划略有调整，要与另外三部书稿一起作为一个书系来出，每本控制在10万字以内。这样关于筛选目录、重定书名、稿件修订等，又耗费了一阵时间，是为第五稿。此后经年，整个舆论和出版的环境都发生了不小的变化，我以为此书已出版无望，催问也是无用，徒然劳烦编辑。本已不抱希望，未料2019年9月初，接任张少军的编辑谢小谢忽然来函，说此书已通过三审，如无意外即可年内下厂印刷，只是还有几处需要订正。当然，这些年我自己也积累了一些新的材料，或有了新的认知，也确实应当再做些修订。这是第六稿。现在回头来看，这本书也算是自己早年评论的一次阶段性总结。现在时评文集并不好卖，我的这些，虽多非时评，而往往更多是对一些无时效性的社会变迁之类长时段现象的思考，但是否入得时人眼，也属难料。三辉当时设想所组的书系，也有两本最终无法面世，只剩下杨不风的《蔷薇花与十字架》及本书，也就各自出版了。就我本人而言，固然敝帚自珍，但出版这样一本文集，恐怕出版单位需要付出比我更多的勇气，而我最多付出汗水就够了甚至即便是汗水，可能付出得也不如他们多，恐怕他们对这部书稿比我本人还多看过几遍。虽然它最终的样子可能还不尽如人意，但就像“爱因斯坦的小板凳”那个故事所说的那样，好歹现在这个小板凳，比它最初的样子总要能拿得出手一点了。
维舟
2019年9月15日
一个深邃的世界等待你去发现